Service de nuit

Synopsis

Rouen l'hiver, la Seine noire sous les grues de la rive gauche. Nadia Lemoine fait les nuits depuis assez longtemps pour connaître chaque camionnette du quartier. Yanis livrait pour trois patrons et ne parlait jamais du troisième. Ce qu'elle trouve au petit matin ne tiendra dans aucun rapport.

Theme: Jusqu’où une sœur est-elle prête à trahir ses principes pour sauver un frère qui l’a déjà trahie ? ---

Story beats

The structural pass, before a line of dialogue exists — what each act has to do.

1. Act 1 — Le Choix du Silence · 1-30

   Cette première partie plante le décor et la tension initiale : Nadia découvre la camionnette de Yanis, comprend l’urgence, et prend une décision qui engage toute l’histoire. L’acte s’ouvre sur une routine policière anodine et se referme sur un point de non-retour : Nadia choisit de mentir à sa hiérarchie, s’enfermant dans une course contre la montre où chaque minute compte. Le spectateur doit sentir que ce choix, aussi instinctif soit-il, va tout empoisonner.

2. Act 2 — L'Engrenage · 31-90

   Nadia a franchi le point de non-retour en mentant à sa hiérarchie. Elle est désormais seule, avec pour seule piste un nom murmuré par Kévin : Malik. L'acte doit la plonger dans les bas-fonds de Rouen, où chaque réponse obtenue lui coûte un peu plus de son intégrité professionnelle et de sa stabilité émotionnelle. À la fin de cet acte, elle touchera le fond – non seulement Yanis reste introuvable, mais elle découvrira que son frère était impliqué dans quelque chose de bien plus dangereux qu'elle ne l'imaginait, et que ses propres choix l'ont peut-être déjà condamné.

3. Act 3 — L'Aube et le Sang · 91-120

   Nadia se réveille dans l’obscurité humide des quais, le crâne en feu, le sac volé, et une seule certitude : chaque minute qui passe rapproche Yanis de la mort. L’acte doit la conduire à une confrontation finale où elle devra choisir entre sauver son frère et sauver ce qui reste de sa propre intégrité. Quand le soleil se lèvera, elle aura perdu l’un des deux – ou les deux.

Characters

• Nadia Lemoine
  Protagonist

  Brigadière en service de nuit à la police municipale de Rouen. Elle patrouille seule, de 22h à 6h, dans les quartiers périphériques où les collègues de la BAC ou de la PJ ne mettent jamais les pieds. Son uniforme est toujours impeccable, mais ses chaussures sont éculées – elle marche plus qu’elle...

• Malik N'Diaye
  Antagonist

  Caïd local et trafiquant d’armes légères, basé dans le quartier Saint-Sever à Rouen. Il gère ses affaires depuis une cave aménagée en QG, où il reçoit ses clients et ses hommes de main. Son business repose sur un réseau de dealers et d’intermédiaires, mais il supervise personnellement les transac...

• Kévin "K." Moreau
  Supporting

  Dealer occasionnel et informateur pour la BAC. Il vend de la résine et des cachets dans les bars du quartier Saint-Sever, mais évite les gros deals – trop risqué. Il connaît les flics par leur prénom, et ils le connaissent par son surnom. Il se présente comme un "entrepreneur indépendant", mais e...

• Dr. Élodie Lefèvre
  Supporting

  Médecin psychiatre en service de nuit à la clinique Saint-Romain, Rouen. Elle supervise les urgences psychiatriques et les admissions en crise. Son bureau, encombré de dossiers et de tasses de café froid, sent le désinfectant et la paperasse. Elle porte une blouse blanche froissée, un stéthoscope...

• Sofiane Belkacem
  Supporting

  Infirmier de nuit à la clinique Saint-Romain. Il travaille seul dans le service des urgences psychiatriques, gérant les admissions, les crises et les sorties discrètes. Il connaît les dossiers par cœur, surtout ceux des patients qui reviennent comme Yanis. Il porte une blouse tachée de café et de...

The screenplay

The opening, as formatted screenplay. The full script runs to 127 pages.

ACT 1

INT. VOITURE DE PATROUILLE - NIGHT

Les phares percent l'obscurité des quais déserts. La voiture de patrouille avance au ralenti, moteur presque silencieux. NADIA LEMOINE, 38 ans, les mains crispées sur le volant, fixe la route devant elle. Son regard glisse vers le rétroviseur intérieur, où la lumière bleutée de la radio clignote faiblement.

La voix grésillante de la CENTRALE sort du haut-parleur :

CENTRALE (V.O.)
Véhicule abandonné pont Gustave-Flaubert. Moteur en marche, portière ouverte. Vérification demandée.

Nadia soupire, serre les dents. Elle jette un coup d'œil à l'horloge du tableau de bord : 00h23. Ses doigts tapotent le volant, hésitants. Elle tend la main vers le micro, puis la retire.

Un silence. La radio grésille à nouveau.

CENTRALE (V.O.)
Patrouille 4-7, vous me recevez ?

Nadia attrape le micro, appuie sur le bouton.

NADIA
Reçu. Je m'en occupe.

Elle relâche le bouton, repose le micro. Un temps. Elle ajuste son gilet pare-balles sous sa veste, comme pour se donner une contenance. Ses yeux reviennent sur la route, mais son esprit est ailleurs.

Un panneau indique : PONT GUSTAVE-FLAUBERT - 500 M.

Elle serre le volant plus fort. Ses jointures blanchissent.

La voiture ralentit encore. Elle pourrait faire demi-tour. Continuer sa ronde. Personne ne saurait.

Mais le nom du pont résonne dans sa tête.

Elle tourne le volant, prend la direction du pont.

L'air est humide, lourd. La nuit semble plus noire ici, comme si la ville retenait son souffle.

Nadia allume ses feux de route. Les réverbères sont espacés, laissant de larges zones d'ombre. Elle baisse sa vitre, laisse entrer l'air froid. Un frisson lui parcourt l'échine.

Elle aperçoit les feux arrière d'un véhicule, là-bas, sur le pont. Rouges. Clignotants.

Son estomac se serre.

Elle reconnaît la silhouette avant même de distinguer les détails. La camionnette de Yanis. Cabossée. Rouillée. L'autocollant *"La vie est une fête"* à moitié décollé sur la vitre arrière.

Elle freine brusquement, gare la voiture de patrouille sur le bas-côté. Elle sort, lampe torche à la main, sans prendre la peine de fermer la portière.

Le moteur de la camionnette tourne au ralenti. Un bruit régulier, presque rassurant.

La portière conducteur est grande ouverte.

Nadia s'approche, le cœur battant. La lumière de sa torche balaie l'intérieur.

Le siège conducteur est taché. Une traînée brunâtre, encore fraîche.

Du sang.

Elle recule d'un pas, comme si le contact pouvait la brûler. Elle respire profondément, essaie de se reprendre.

Elle tend la main, touche la carrosserie. Froide.

Script breakdown

Every element the script commits the production to — tagged scene by scene. This is what the schedule and the budget are computed from.

Props

• Lampe torche ×5
• Téléphone portable (celui de Yanis) ×8
• Combiné radio de la voiture de patrouille ×1
• Camionnette de Yanis ×1
• Volant de voiture ×2
• Micro de radio ×1
• Téléphone portable de Yanis ×5
• Camionnette de Yanis (cabossée, rouillée) ×1
• Clés de contact de la camionnette ×1
• Autocollant *"La vie est une fête"* (décollé) ×1
• téléphone portable de Yanis ×2
• bière à moitié vide ×1

Stunts and special requirements

• Conduite — Démarrage brutal et freinage sec de la voiture de patrouille sur le bitume.
• mouvement — Nadia descend un escalier en béton fissuré et glissant, avec une arme à la main, dans une semi-obscurité.
• combat — Nadia pousse Sofiane contre le mur avec son arme pointée sur sa tempe
• conduite — Kévin démarre brutalement et fait crisser les pneus sur le gravier en sortant du parking.
• Combat rapproché — Nadia assène un coup de crosse sur la tempe d'un homme, le mettant hors de combat.
• Tir — Nadia tire sur deux hommes dans un espace confiné, avec des impacts de balles et des corps qui s'effondrent.

Scene list

Shooting schedule

Scenes reordered out of script order and grouped so the unit moves as little as possible.

• Regroupement des scènes par lieux pour minimiser les déplacements et les coûts logistiques.
• Priorité aux scènes nocturnes pour respecter les contraintes d'éclairage et d'ambiance.
• Gestion des scènes complexes avec effets spéciaux et cascades en début de journée pour éviter la fatigue.
• Prise en compte des disponibilités des acteurs principaux pour optimiser leur temps de présence.
• Planification des scènes en extérieur tôt dans le calendrier pour anticiper les aléas météorologiques.
• Absence de date de début de tournage précisée, donc utilisation de 'Jour 1' comme référence temporelle.

Call sheet

One day of the schedule, expanded into the document the crew actually receives.

The same film, in sixteen other languages

Each one generated natively, not translated.

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